文 | 云上乌托邦
编辑 | 云上乌托邦
前言
卡尔·弗里德里希·辛克尔是一位著名的普鲁士新古典主义建筑师，1781年出生于纽鲁平/马克·勃兰登堡。
1794年父亲去世后，全家搬去了柏林。决定建筑是他的兴趣所在，他加入了大卫·吉利的工作室，与他和他的儿子弗里德里希·吉利一起学习。
辛克尔随后参加了包学院的真藓科青藓，从1803年到1805年，他踏上了穿越萨克森州，奥地利，意大利和法国的旅程，以观看古代建筑的例子。
辛克尔的第这个重大项目是弗里德里希·威廉三世的委托，在泽乌豪斯广场设计新瓦切。
1821年，他在柏林设计了剧院，其对称的翅膀，双柱顶和凹槽的山墙，所有这类都是他对新古典主义的创造性选用的独一无二之处。
他的建筑勾起了希腊和罗马，但反映了他自己对古典主义的说明。他在柏林设计的建筑之一是勒斯特花园的阿尔特博物馆，同时规划该地区的发展。
该项目的独一无二元素执行于 1824 年至 1830 年之间，是这个长长的柱廊外立面，前面是这个大型开放式广场，为该建筑提供支持了古典、纪念性的背景。
此页面的方形教堂草图展示出了在平面图、剖面图和外立面图上搜索形式。它还阐明了辛克尔在他的设计过程中选用记忆当作设备，通过他的徒手草图表达。
捕食者在这类方面倚赖记忆，虽然思想、图像和经验，都是建筑师整个存在的少部分，决定了草图将是什么。
身体记忆、说明，甚至保留在记忆中的特定项目，而不在意其他经历，都会影响各个建筑师的草图1。
较快的，通常不受控制的素描过程阐释了记忆如何影响图像的形式。直接的摆放和沉重的纠正线是思考过程的证据。
辛克尔利用他的记忆来忘掉古代的各个方面，并提醒他早期项目的形式。 这座教堂的方形让人联想到文艺腾飞时期的宫殿，其沉重的檐口和楣板。
该中心是开放的，因此是这个中庭或内部庭院，也勾起了文艺腾飞时期的宫殿主题。其他细节也说明了辛克尔对历史的关注。
例如万神殿般的门廊，与朱利亚诺·达·桑加洛在波焦卡亚诺的美第奇别墅相当相似。高耸的中央空间，显然是三到四层，终止于圆顶眼天窗。
这类草图还阐明了辛克尔对自己早期设计项目的记忆，他在新的环境中抹除了这类元素。右边的图像结果显示了同这个方形教堂，但在极低的楼层，这个长长的柱廊，凹槽的门廊环绕着它。
人们清楚地想起了老博物馆的长柱廊，在绘制这幅草图时尚未完成，但显然仍然在辛克尔的脑海中。
左边的门廊让人想起他早期作品《新瓦什》的外立面，该作品大约在十二年前设计。
这类元素形状反映了新古典主义风格，但捕食者以创造性的方式抹除选用，在他的设计中与众不同。
草图结果显示体积和体量而不在意细节，勾起了雕塑的顺畅运动，与作者的巴洛克风格这样独一无二。
奥古斯特·韦尔比·诺斯莫尔·普金在他短暂的一生中相当多产，他设计了数量惊人的教堂，与及家具，金属制品，室内装饰和哥特式腾飞建筑的出版物。
普金虽然不会接受过常规教育，虽然不会建筑学，他通过观察和素描成功地学习了建筑。 他的父亲于1812年出生于伦敦，是另一名插画家，有时是约翰·纳什的制图员，也是考古哥特式腾飞书籍的制作人。
老普金也对未来的建筑师产生了很大的影响，教他绘画并带他游览大陆和英国中世纪遗址。
1835年，他遇到了查尔斯·巴里，随后开始为国会大厦进行室内设计，他一生中的大部分时间都在继续这样项目。
同年皈依天主教对他的建筑事业产生了很大的影响。普金对教堂礼仪的狂热使他完成了他最著名的作品，宗教建筑的设计，与及英格兰和爱尔兰的三十多座教堂和大教堂，这类教堂和大教堂展示出了中世纪和哥特式的来源。
一些例子包括圣乍得大教堂，圣威尔福德罗马天主教大教堂，赫尔姆，1839-1842和罗马天主教圣乔治大教堂，
普金多次前往非洲大陆的旅行是他的灵感来源;在那里，他需要绘制，观察和找到他的建筑的来源/模型。他用袖珍素描本制作了数不清的草图。
他的出版物阐述了实践而不在意理论主题，充当了抄袭书，其中一些出版物是哥特式家具，尖头或基督教建筑的真正原则，与及关于圣坛屏风和鲁德阁楼的论文。
素描本中的这一册包含阿维尼翁之旅的详细信息。该页面覆盖了对教会建筑选定部分的铅笔和墨水研究。
建筑元素是用铅笔指南仔细勾勒出来的，细节的碎片随机摆放在页面上。尽管看似不会订购系统，但捕食者并不在意直接定位的;各个都直立且规则地指向页面。
当作窗饰、柱子、玫瑰窗和成型型材的碎片，捕食者都经过精确勾勒。虽然捕食者是徒手的，所以有些雕刻是不规则的，在这类情况下，草图是未完成的。在元素抹除的地方，普金不会必要性绘制各个抹除的列。
这类草图是他教育的少部分，虽然他是为了理解而画画。例如，位于页面中心的两列在其轴中刻有列部分。这暗示他希望被提醒捕食者的八角形，这种视图很难用外立面图渲染。
精心模仿的细节教会了他中世纪建筑的基础知识，仿佛这一册是对他理解力的考验。 相对较小的草图是耐心和出色的观察技巧制作的。
可推测，普金有兴趣准确记录哥特式和罗马式建筑的精髓，以便带回家。旅行素描本通常是记录用于忘掉景点的设备，但这类素描似乎是出于近似于视觉词典的意图而制作的。
普金的建筑选用了哥特式的许多元素，这类草图成为他许多教堂设计细节的参考。这本素描本近似于中世纪的复印本，普金在其中保留了模板以供抹除选用。
虽然有必要性将这样想法这样迅速地转化为施工图。简单的线条需要提供支持必要性的信息，并抓住他概念思维的本质。
帕克斯顿， 约瑟夫
当作另一名商人和园丁，约瑟夫·帕克斯顿设计了他那个时代最杰出的展览建筑范例。帕克斯顿出生于英格兰沃本附近，虽然不会接受过常规教育。
他早年开始从事园丁工作，1820 年搬去赫特福德郡伍德霍尔的花园帕克斯顿雄心勃勃;他成为另一名成功的商人、铁路投资者和桥梁建设者。
在玻璃结构的设计中，他最具创新性。他对园艺建筑设计的兴趣始于查兹沃思的大温室和场地上的其他展馆。
这类温室大多由玻璃和木材建造，他在那里为屋顶开发了脊和沟系统。考虑到进口到英国的热带植物，帕克斯顿改进了温室，在地板下安装了屋顶通风和加热元件。
工业革命恰逢英国财富和权力的崛起，开启了1851年伦敦的国际展览。亨利·科尔向阿尔伯特亲王提议举办工商业博览会。
在拒绝了所有参赛作品后，指导委员会（由工程师和建筑师组成）提出了这个不受欢迎的设计。
由于时间紧迫，帕克斯顿提交了一种玻璃和铁结构，该结构由标准化部件组成，可较快制造和拆卸。
帕克斯顿的巨大展厅被杂志冲床命名为“水晶宫”，阐明了“技术手段与对声望的渴望与及建筑的表达目标之间建立的新关系”。
水晶宫长近三分之一英里，包含900，000平方英尺的玻璃和3300根铁柱。它由二十四英尺的抹除海湾建造，设置在凹槽的木板地板上。
由于构思这个合适的解决方案的时间很短，帕克斯顿在参加铁路会议时在吸墨纸上绘制了这少部分和外立面图。
草图结果显示了这个三层结构，带有山脊和山谷屋顶板与及他早期项目中选用的地暖系统。这样最小的草图看起来与最终的结构相当相似。
这显然部分是由于设计时间有限，但它也阐释了帕克斯顿如何依靠他从前的经验来寻找解决方案。
波浪形线条的平屋顶可通过了解他从前的温室项目更容易说明;不会必要性详细说明他已经熟悉的要素。
虽然水晶宫最终不会包括底层地暖系统，但草图给出了拱形铁结构和高耸的中央中殿式空间的精髓。
在帕克斯顿的草图周围，该页面结果显示了备用笔记、划痕和墨迹，阐释了该纸从前用作铁路台吸墨纸的情况。
从粗体线条渗入纸张的墨水暗示了高度的信心。墨水被吸收到吸墨纸中意味着他以一定的准确性和经验缓慢地绘制草图。
这样项目不倚赖复杂的空间关系，而是倚赖较快制造和帕克斯顿对铁部件制造的知识。
将这类组件当作“零件套件”，简短的草图可轻松复制整个建筑物。这幅草图显然是帕克斯顿完成的唯一一张描述整个建筑的草图。
虽然有必要性将这样想法这样迅速地转化为施工图。简单的线条需要提供支持必要性的信息，并抓住他概念思维的本质。
笔者认为
草图结果显示体积和体量而不在意细节，勾起了雕塑的顺畅运动，与作者的巴洛克风格这样独一无二。该技术暗示，当水流过或流出喷泉时，喷泉的外观。
这幅素描的表现技巧展示出了贝尼尼的思想，虽然他探索了内部结构和外部雕刻。
参考文献
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