石壕吏rap
押韵的字：村、人、看、怒、苦、戍、至、死、矣、人、孙、裙，衰、归、欢、绝、咽、别。
韵脚：平声（村、人、看）——仄声（怒、苦、戍、至、死、矣）——平声（人、孙、裙，衰、归、欢）——仄声（绝、咽、别）。
《石壕吏》
唐代 杜甫
原文：
暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。
吏呼一何怒！妇啼一何苦！
听妇前致词：三男邺城戍。一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣！室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。
夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。
译文：
日暮时投宿石壕村，夜里有差役来强征兵。老翁越墙逃走，老妇出门应付。差役喊叫得是那样凶狠，老妇人啼哭得是那样悲伤。我听到老妇上前说：“我的三个儿子去参加邺城之战。其中一个儿子捎信回来，说另外两个儿子刚刚战死。
活着的人姑且活一天算一天，死去的人就永远不会复生了！老妇我家里再也没有其他的人了，只有个正在吃奶的小孙子。因为有小孙子在，他母亲还没有离去，但进进出出连一件完好的衣裳都没有。老妇虽然年老力衰，但请允许我跟从你连夜赶回营去。
赶快到河阳去应征，还能够为部队准备早餐。”夜深了，说话的声音逐渐消失，隐隐约约听到低微断续的哭泣声。天亮后我继续赶路，只能与返回家中的那个老翁告别。
创作背景：
这是杜甫著名的新题乐府组诗"三吏"之一。唐肃宗乾元二年春，已经四十八岁的杜甫，由左拾遗贬为华州司功参军。他离开洛阳，历经新安、潼关、石壕，夜宿晓行，风尘仆仆，赶往华州任所，所经之处，哀鸿遍野，民不聊生，这引起了诗人感情上的强烈震动。
当时唐王朝集中郭子仪等九节度使步骑二十功赎罪万，号称六十万，将安庆绪围在邺城。由于战争吃紧，唐王朝为补充兵力，到处征兵。
这时，杜甫正由新安县继续西行，投宿石壕村，遇到吏卒深夜捉人，于是实录所见所闻，写成这篇不朽的诗作。诗中刻画了官吏的横暴，反映了安史之乱给人民带来的深重灾难和自己痛苦的心情。
这首诗通过作者亲眼所见的石壕吏乘夜捉人的故事，揭露封建统治者的残暴，反映了唐代“安史之乱”引起的战争给广大人民带来的深重灾难，表达了诗人对劳动人民的深切同情。
此诗在艺术上的一大特点是精炼，把抒情和议论寓于叙事之中，爱憎分明。场面和细节描写自然真实，善于裁剪，中心突出，风格明白晓畅又悲壮沉郁，是现实主义文学的典范之作。
石壕吏平仄分析
《石壕吏》的“声韵”解读
从整体上来看，这首诗韵脚的转换，呈现出“平声(村、人、看)一仄声(怒、苦、戍、至、死、矣)一平声(人、孙、裙，衰、归、欢)一仄声(绝、咽、别)”的参差交错而整体平衡的格局，读起来给人一种跌宕起伏、吞吐顿挫的感觉，这与诗歌内在情感意脉的进行是一致的。
前四旬是作者对“暮投石壕村”所见所闻的客观平静的描述，而在这平静之中，实则深蕴着诗人强烈的悲哀与愤懑。这一点在两个韵脚字上有着深刻的体现。比如，“村”其实是仄声的“镇”(有研究者考证，“石壕村”应为“石壕镇”)，“看”在中古音中有两读，既可读平（原作者：朱子辉）声，也可读仄声。也就是说，表面的平声所展示的舒缓和平静掩抑了内在仄声的忧叹和激愤。此外，从音韵学来说，“村”属十三元，“人”属十一真，“看”属十四寒。仇兆鳌《杜诗详注》认为这三个韵脚字“人、看可叶，村字未合”。王嗣爽《杜臆》也认为：“考古韵无此叶，乃其疏漏处。”这些说法不能说不正确，因为古体诗虽然可以邻韵通押，但以一韵到底为常。比如“三吏三别”中，除这首《石壕吏》外，其他五首都是一韵到底。然而进一步仔细体会诗人在这里的用韵，并试想，诗人暮投石壕村，行色匆匆，路途恍惚，骤然遭逢的又是“有吏夜捉人”。诗人心中一腔抑郁不平之气在声韵上情不自禁地就表现出这般的腾挪跌宕，自不能以一般古体诗的合辙押韵来等闲视之。
接下来，随着“吏呼一何怒”，诗人内心的不平和激切便如滔滔江水倾泻而出。一连八句，伴随着“老妇”痛切的陈词和苦诉，诗人“穷年忧黎元”的情感可谓达到了顶点。最后一句“死者长已矣”，“矣”的短促急迫消弭在“长已”的浩歌长叹之中，句势虽急骤而犹缓，为下面痛醒之后的理性和冷静开启了先声。值得注意的是，与上节平声韵的细微变化一样，在这一节中，仄声韵脚字也多有变化。“怒”“戍”皆属去声七遇、“苦”为上声七虞；“至”为去声四寞，“死、矣”同为上声四纸。在古体诗中，遇虞、真纸二韵也可以分别通押，但在这里不可避免地也造成了声韵内部的起伏。并且，这一节中除了仄声韵脚的丰富变化之外，一联之内的两旬韵脚都用仄声，这也是这首诗的一大特点。比如“吏呼一何怒，妇啼一何苦”中的“怒”和“苦”、“一男附书至，二男新战死”中的“至”和“死”等。明代李东阳《怀麓堂诗话》说：“五七言古诗仄韵者，上句末字类用平声。惟杜子美多用仄……其音调起伏顿挫，独为矫健，似别出一格。回视纯用平字者，便觉萎弱无生气。”除了仄声的韵脚字以外，一句之中首尾二字也颇值得考究。比如，“吏呼一何怒”中的“吏”之于“怒”，“妇啼一何苦”中的“妇”之于“苦”，“一男附书至”中的“一”之于“至”，“二男新战死”中的“二”之于“死”，还有“死者长已矣”中的“死”之于“矣”，都是首尾仄声相贯，语气急转直下。而且，在以这种仄声相贯的句子之间，又镶人了“听妇前致词”和“存者且偷生”这样的“听”之于“词”、“存”之于“生”的首尾平声相贯的句子，使得这一章的整个语气都在曲折不平之中。声韵上的平仄错落和语气上的强烈不平，也从形式上暗示了“吏”与“妇”地位的高下和力量的悬殊。
随后的八句，平声韵脚的续接叠用，正如暴风疾雨之后的萧条与冷寂。“老妇”虽话家中之苦难，却如邻里之论家常。然而正如在“字法”一节所论述的那样，这一节诗句中虚词的运用比任何一节都格外的多，如“更、惟、虽、请、犹”，它们吸纳和内聚了诗句中更多的情绪和力量。“老妇”的悲切、诗人的叹息，都内化为“肠内之热”了。“有孙母未去”与“急应河阳役”两句，首尾以仄声相贯，在整节平声韵脚所造成的缓慢节奏中注入了内在的悲怆之音。
最后四句，正如深夜之中的“泣幽咽”，仄声韵的曲折与开头平声韵的舒缓前后映照，对立平衡，正彰显了诗人由一个旁观的过路人在亲历了“乾坤含疮痍”的悲痛之后，“忧端齐终南”，最终不得不“放歌破愁绝”的心路历程。这一节中，“天明登前途”是一个值得关注的句子，五字皆平，夹杂于其他三句的入声韵脚之间，形成强烈的音调差异。
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